《江山如此多嬌》湖南臺(tái)大結(jié)局，五點(diǎn)理由，讓該劇堪稱扶貧劇經(jīng)典

文／馬慶云

1月27日晚間，電視劇《江山如此多嬌》在湖南衛(wèi)視播出第33集，正式大結(jié)局。這部湖南湘西題材的扶貧劇，自開(kāi)播之初起，收視率便持續(xù)走高。豆瓣等處的觀眾口碑情況，亦非常不錯(cuò)。截至目前，該劇獲得8.4分的觀眾打分成績(jī)。最難能可貴的是，很多觀眾短評(píng)稱，這部劇非常真實(shí)，反映了自己家鄉(xiāng)“脫貧攻堅(jiān)的艱難歷程”。

《江山如此多嬌》在豆瓣還有一個(gè)“又名”，叫《湘西紀(jì)事》。顯然，這部電視劇的創(chuàng)作格局非常之大，它瞄準(zhǔn)了湖南湘西地區(qū)，以展示這一地區(qū)的脫貧攻堅(jiān)為主要內(nèi)容，對(duì)風(fēng)土民情、時(shí)代變遷、人文自然等等，都進(jìn)行了影視化語(yǔ)言的呈現(xiàn)。甚至于可以說(shuō)，這部《江山如此多嬌》是向上繼承沈從文先生筆下湘西的，呈現(xiàn)的是百年之后湘西的滄桑巨變。具體來(lái)講，這部扶貧劇堪稱經(jīng)典，主要呈現(xiàn)在以下五個(gè)方面。

第一方面，角色人物扎根在湘西背景之下，鮮活而真實(shí)。

扶貧劇，其實(shí)都是以地域背景為前提的劇作，一方水土，有一方水土的人文生態(tài)內(nèi)容。一面是典型環(huán)境，一面則是典型環(huán)境之下的典型人物。要實(shí)現(xiàn)環(huán)境的真實(shí)，對(duì)于影視化語(yǔ)言而言，并不難，只要實(shí)景拍攝，就能夠獲取這些?！督饺绱硕鄫伞樊?dāng)中的碗米溪村，顯然已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了這種環(huán)境真實(shí)。而這部電視劇作品當(dāng)中，“碗米溪”的綠水青山，更是成為觀眾們向往的旅游之地，“便是金山銀山”的價(jià)值，得到非常明確地體現(xiàn)。

而另一方面，扶貧劇要實(shí)現(xiàn)典型環(huán)境之下的典型人物，則需要考驗(yàn)編劇的實(shí)地采風(fēng)能力和編劇創(chuàng)作水平了。《江山如此多嬌》之所以真實(shí)，是因?yàn)椋鼊?chuàng)作了大量的讓觀眾信服的人物角色。尤其是田老八、幺姑、麻迷糊和電喇叭等人，他們身上，均有著各自的性格缺陷，但同時(shí)，在扶貧扶志的過(guò)程當(dāng)中，觀眾們也能看到角色身上的改變。每一個(gè)角色背后，都有著獨(dú)屬于自己、獨(dú)屬于湘西地域環(huán)境之下的故事。

《江山如此多嬌》最大的成績(jī)，就是成功地塑造了湘西地域文化背景之下的人物眾生相。乃至于扶貧干部們，也有著自己的“缺陷性”，濮泉生的橫沖直撞、先斬后奏等等，都讓角色性格鮮活無(wú)比。因?yàn)?ldquo;缺陷”，所以可愛(ài)。這是該劇當(dāng)中角色人性的共性特征。該劇沒(méi)有高大全的人物性格，但最終，都有著一顆脫貧致富的攻堅(jiān)之心。這是一種時(shí)代前進(jìn)，對(duì)典型環(huán)境之下人物性格的高度凝聚力。

這部電視劇如果放到藝術(shù)作品的百年歷史當(dāng)中來(lái)看，最大的價(jià)值，便是承接了百年之前沈從文先生筆下窮困潦倒的湘西。沈從文先生是上世紀(jì)二十年代正式離開(kāi)湘西，而沈先生筆下的湘西，也是上世紀(jì)之初到上世紀(jì)二十年代的。那時(shí)候的湘西，有自己的風(fēng)土秀麗，人性純凈，但也有自己的窮苦落后、艱難為生等等?！督饺绱硕鄫伞穭t是百年之后的湘西，讓觀眾看到一個(gè)極具真實(shí)的湖南湘西之余，更是感嘆百年巨變，脫貧攻堅(jiān)與共同富裕之雄渾壯闊。甚至于可以說(shuō)，《江山如此多嬌》是對(duì)百年之前湖南文學(xué)的一種現(xiàn)代性總結(jié)。

第二方面，扶貧內(nèi)容，具體而詳實(shí)，尤其注重腹部和尾部表達(dá)。

扶貧劇真實(shí)與否，有典型環(huán)境和典型人物的要求，同時(shí)，也有典型人物帶來(lái)的典型事件的要求。曾今，有部分扶貧劇屬于“淺嘗輒止”的類型，在具體的扶貧工作當(dāng)中，寫(xiě)實(shí)性不夠。最經(jīng)?？梢?jiàn)的問(wèn)題，就是能夠通過(guò)劇情的方式指出需要扶貧的具體內(nèi)容，但指出之后，就立馬是大刀闊斧的成績(jī)了，沒(méi)有具體的扶貧步驟——換言之，部分扶貧劇，沒(méi)有在具體的扶貧內(nèi)容當(dāng)中找矛盾梗，沒(méi)有具體扶貧內(nèi)容的全景與全程呈現(xiàn)。

《江山如此多嬌》值得肯定的地方在于，它顯然是經(jīng)過(guò)認(rèn)真采風(fēng)與實(shí)地采訪的，顯然是有創(chuàng)作之前的大規(guī)模筆記記錄的。在這部電視劇作品當(dāng)中，每一個(gè)具體的扶貧事件背后，都有著具體的困難，并且能夠全程展現(xiàn)如何克服這些困難的。比如，簡(jiǎn)陋校舍的改建，是如何完成的，在該劇當(dāng)中，就困難一個(gè)接著一個(gè)，辦法也是此起彼伏。它不是發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，一句話就解決了，而是放在了具體的“碗米溪”背景之下，用主角的獨(dú)特辦法去解決。再比如，山上山下用水的問(wèn)題，山下需要用水澆地，山上需要供應(yīng)自來(lái)水。這是陳年老問(wèn)題，解決起來(lái)，也是困難重重，但扶貧干部們也用了分步走的高招。

乃至于廢棄回填的礦井土地如何種桑樹(shù)，發(fā)展桑蠶養(yǎng)殖。部分扶貧劇面對(duì)這樣的問(wèn)題，可能直接提出桑蠶養(yǎng)殖就完事兒了。但在這部《江山如此多嬌》當(dāng)中，觀眾可以看到編劇極度地認(rèn)真，荒山如何開(kāi)墾、錢從哪里來(lái)、如何面對(duì)老百姓的不信任，甚至于挖掘機(jī)從哪里來(lái)，上百萬(wàn)的大型設(shè)備費(fèi)用如何解決等等。這些，其實(shí)都是具體的扶貧問(wèn)題了。沒(méi)有扎扎實(shí)實(shí)地采風(fēng)，創(chuàng)作不出這些具體內(nèi)容來(lái)。甚至于連荒山修筑的時(shí)候，會(huì)遇到石頭密集程度的問(wèn)題，因此會(huì)減緩多少天的進(jìn)度等等，都做成了橋段梗。

具體的扶貧工作當(dāng)中，編劇知道得越多，就能創(chuàng)作地越扎實(shí)，越扎實(shí)，就越能讓觀眾信服。這其實(shí)就是典型的注重扶貧內(nèi)容腹部和尾部的表達(dá)，尤其是腹部表達(dá)，到底會(huì)遇到哪些具體的困難，到底應(yīng)該如何解決，在劇作當(dāng)中，均呈現(xiàn)出來(lái)。困難越細(xì)致，內(nèi)容越真實(shí)。

第三方面，尊重風(fēng)俗，但同時(shí)強(qiáng)調(diào)扶貧與扶志的關(guān)系。

在《江山如此多嬌》當(dāng)中，有著對(duì)當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗民情的強(qiáng)有力的尊重感。尤其是對(duì)村中老人長(zhǎng)輩堅(jiān)守風(fēng)俗的那種尊重，是以往類似劇作當(dāng)中少見(jiàn)的。該劇的開(kāi)局，山上山下斗牛，最終的解決方案，便是請(qǐng)老長(zhǎng)輩出來(lái)說(shuō)話。在該劇當(dāng)中，村內(nèi)的長(zhǎng)輩都被放在很高的位置上，在大量的關(guān)鍵性事務(wù)當(dāng)中，大家都遵守這種傳統(tǒng)。比如，田老八夫妻之間的事情，便是老阿公主持。再比如，田惠和麻迷糊的婚事，也需要老阿公點(diǎn)頭等等。

扶貧工作，不是砍掉村內(nèi)的所有“原始規(guī)則”，而是尊重這些祖祖輩輩制定下的村約村規(guī)的前提下，讓這些祖輩規(guī)矩為扶貧助力。尤其是田老八等人的轉(zhuǎn)變，祖輩的規(guī)矩，其實(shí)起到了非常重要的作用。尤其在扶志的工作當(dāng)中，祖輩的力量，真的助力了扶貧內(nèi)容。《江山如此多嬌》當(dāng)中，人窮志短，志短也同樣造成人窮。所以，男主和女主其實(shí)一直在扶志。麻迷糊養(yǎng)蜂，田老八開(kāi)超市等等，其實(shí)都是扶志罷了。

第四方面，樂(lè)觀主義的表達(dá)法。

《江山如此多嬌》是喜劇嗎？當(dāng)然不是，它是一部非常嚴(yán)肅的扶貧劇。但是，為何觀眾們看了這部電視劇作品之后，審美心態(tài)上是高昂樂(lè)觀的呢？這其實(shí)就是老編劇創(chuàng)作意識(shí)上的“革命樂(lè)觀主義”。生存貧困，本身是艱辛的，脫貧道路，也是困難重重的，這些內(nèi)容，都是可以壓垮人的大山。但是，在困難重重面前，男女主等扶貧干部，則是披荊斬棘的，則是有著堅(jiān)定的樂(lè)觀。這是非常重要的敘事筆法，無(wú)論是編劇，還是編劇筆下的人物，都沒(méi)有被苦難打倒，相反，大家在苦難當(dāng)中，找到了戰(zhàn)勝困難的精氣神。這是角色鮮活的重要原因之一。

在《江山如此多嬌》當(dāng)中，有簡(jiǎn)陋的校舍，有吃不上水洗不上澡的村民，有上不起學(xué)要輟學(xué)打工的孩子等等。但是，這些貧困，并未在精神上打倒大家，相反，大家都在保持一種“革命的樂(lè)觀主義”，編劇敘事筆調(diào)高昂，人物行為也樂(lè)觀堅(jiān)定。這是一種時(shí)代噴薄向上的動(dòng)力感。因?yàn)檫@種樂(lè)觀主義，該劇并不苦情，而是激情澎湃。

第五方面，注重編劇技法，矛盾沖突不斷，看點(diǎn)頻出。

《江山如此多嬌》在電視劇的敘事節(jié)奏感上，非常優(yōu)秀。以往的類似題材，經(jīng)常出現(xiàn)節(jié)奏感不足的問(wèn)題，說(shuō)教內(nèi)容太多，太空泛，而作為影視語(yǔ)言自身的獨(dú)特魅力無(wú)法滿足的問(wèn)題等等。這一次，在《江山如此多嬌》當(dāng)中，故事非常豐富，尤其是前邊提到的“腹部”和“尾部”故事，內(nèi)容扎實(shí)，矛盾梗就又多有真實(shí)。老編劇在敘事筆調(diào)上，也不拖泥帶水，反正素材太多，充實(shí)得很，不必跟觀眾搞放水伎倆。

電視劇劇本創(chuàng)作，講大情節(jié)和小情節(jié)。小情節(jié)，就是具體的橋段內(nèi)容，大情節(jié)，則是小橋段組合起來(lái)的一個(gè)大故事。這些大故事，又組成了一部電視劇作品。優(yōu)秀的劇作，必須大情節(jié)充實(shí)，不能為了湊時(shí)長(zhǎng)，拿一群有用的沒(méi)用的小情節(jié)湊數(shù)。故事要大踏步前進(jìn)，才好看?！督饺绱硕鄫伞窋⑹律希适滦苑浅ＸS富，矛盾沖突此起彼伏。這種狀態(tài)，首先是采風(fēng)足，不缺素材，繼而，則是真正優(yōu)秀的編劇，懂得如何調(diào)度橋段，如何讓劇情高潮迭起。舉個(gè)例子。

田惠和麻迷糊的婚事，惹阿公不同意，要求要有一個(gè)體面人主持才行。如何解決倆人的婚事，找到這個(gè)體面人，其實(shí)就是一個(gè)大情節(jié)。要實(shí)現(xiàn)劇作好看，必須敘事飛快，并且注重起承轉(zhuǎn)合。這個(gè)大情節(jié)，起的是惹阿公的要求，承的則是沙鷗要求濮泉生去請(qǐng)縣長(zhǎng)，轉(zhuǎn)折則是婚時(shí)已到，縣長(zhǎng)未到，合的則是縣長(zhǎng)匆忙趕來(lái)，皆大歡喜。這個(gè)大情節(jié)，總計(jì)不過(guò)三五個(gè)橋段，但起承轉(zhuǎn)合明確，尤其轉(zhuǎn)折部分，很是抓觀眾心弦。類似的干脆明了又懸念重生的創(chuàng)作技法，在該劇當(dāng)中，俯仰皆是。

正是基于以上五點(diǎn)，我認(rèn)為《江山如此多嬌》是一部堪稱經(jīng)典的扶貧劇。