為漂木洛夫塑像
在一個靜謐的清晨，我手捧泥土，靜心體會，將洛夫先生的形象從最初的一團和氣，雕琢得凝重肅穆、情緒內(nèi)斂。將他的身軀由偉岸變得剛勁，如纖夫般充滿力量，仿佛整個身體都化作一截漂木，奏響了生命的激昂進行曲。
“為何雁回衡陽？因為風的緣故！”洛夫先生題贈家鄉(xiāng)衡陽的金句，如一聲雁鳴久久回響，讓世人看到這位享譽世界的華語詩壇泰斗對故土熾熱的眷戀與濃烈的鄉(xiāng)愁。
洛夫，本名莫運端，民國十七年五月十一日（1928年6月28日）出生于衡陽東鄉(xiāng)相公堡，即今衡南縣相市鄉(xiāng)。21 歲那年，他隨國民黨青年軍去臺灣，自此開啟了漂泊之旅。1988年兩岸結(jié)束隔絕之后，他先后8次踏上歸鄉(xiāng)之路，深情傾訴道：“衡陽是我的出生地，我在這里度過了美好的童年和白馬般的少年。對一個海外游子來說，衡陽是我永遠的夢土，是聯(lián)系著我和祖國的一根臍帶，也是一塊永遠不能磨滅的胎記。”
洛夫曾說“詩人是漂泊異鄉(xiāng)的云”，他將自己畢生創(chuàng)作的文學手稿捐給故鄉(xiāng)衡南，讓流浪已久的詩歌葉落歸根。命運似乎有某種神秘的安排，衡南縣城名為 “云集”，家鄉(xiāng)人民為他在湘江河畔的莫家河碼頭處，修建了洛夫文學藝術(shù)館和洛夫文化廣場，為這片漂泊的 “云”尋得永久的棲息之所。
三年前，應洛夫文學藝術(shù)館首任館長羅詩斌之邀，我來到詩城云集。他向我細心講述了洛夫先生的生平，傾情解讀洛夫先生的詩作，言談中充滿著對洛夫先生的無限敬仰。此次邀約，他是希望我為洛夫先生創(chuàng)作一尊塑像，陳列于新建的洛夫文學藝術(shù)館，供世人瞻仰。
我仔細端詳洛夫先生的晚年照片，見其身材魁梧，笑容慈祥，是一位頗有福相、和藹可親的長者?；氐缴钲诤?，我全身心投入對洛夫先生的研究。從收集資料、反復研讀其作品，到仔細琢磨其形象特征，不斷尋找獨特之處，力求展現(xiàn)他那獨一無二的風采。其間，我陸陸續(xù)續(xù)制作了多個泥塑稿，盡管別人都說很像，但我總覺得有所欠缺，未能將詩人的高貴氣質(zhì)與濃烈鄉(xiāng)愁完美呈現(xiàn)出來。
直到觀看臺灣地區(qū)目宿媒體拍攝的電影紀錄片《無岸之河》，洛夫生前的音容笑貌、舉手投足皆被生動記錄。他談論創(chuàng)作時激情澎湃、眼含熱淚，那種對詩歌的赤誠深深地感染了我，讓我仿佛走進了他的內(nèi)心世界。那一天，我反復觀看十幾遍，對洛夫先生的形象、氣質(zhì)、情緒與內(nèi)心世界，這才有了較為深刻的理解。
洛夫先生是中國新詩百年以來最杰出且極具震撼力的詩人，作為中國詩壇超現(xiàn)實主義的代表，其魔幻般的表現(xiàn)手法，讓他獲封“詩魔”之雅號。他的童年與少年時期，親歷日寇侵華的苦難，甚至一度參加過抗日游擊隊。青年時期輾轉(zhuǎn)至臺灣，又歷經(jīng)金門炮戰(zhàn)和越南戰(zhàn)爭，顛沛流離，飽經(jīng)滄桑。然而，即便在炮彈裹挾的死亡威逼擠壓下，他依然懷著一顆赤子之心，熱愛祖國，眷戀家鄉(xiāng)，鐘情文學藝術(shù)，創(chuàng)作出《石室之死亡》《血的再版》《金龍禪寺》《湖南大雪》《因為風的緣故》等諸多經(jīng)典詩作。尤其是晚年隱居溫哥華雪樓，創(chuàng)作長詩《漂木》，洋洋三千余行，氣勢恢宏，結(jié)構(gòu)嚴謹，不僅展現(xiàn)了他對生命、美學、宗教的深刻思考，更詮釋了其獨特的漂泊美學，道盡生命的無常與宿命的無奈。也正因這部作品，他被諾貝爾文學獎提名，遺憾的是未能獲獎。
我雖然不寫詩，對詩歌的理解也不算深刻，但藝術(shù)對人生的探索總是相通的。每當誦讀洛夫先生的作品，即便不能完全領(lǐng)悟其中深意，也能感受到一種崇高而悲壯的精神境界，每次讀完，內(nèi)心都久久難以平靜。我尤其喜愛他的《邊界望鄉(xiāng)》，詩人以文字為舟，承載著游子濃烈的思鄉(xiāng)之情，真摯而深切，直擊人心。我雖然沒有洛夫先生那般波瀾壯闊的人生經(jīng)歷，但同樣離鄉(xiāng)追夢。我亦來自衡陽，為追尋藝術(shù)之夢，曾北漂圓明園。20世紀 90 年代，又隨下海大潮奔赴深圳，在這座陌生的城市里，藝術(shù)的迷茫、生活的重擔交織，總有一種說不清的愁緒縈繞心頭，凝結(jié)成一種濃濃的鄉(xiāng)愁。
縱觀洛夫先生及其作品，延續(xù)了“目擊成詩，隨成千年之淚”的中國詩歌“萬古愁”傳統(tǒng)，苦澀、凝重、悲壯、堅韌、善良與大愛交織，這些元素構(gòu)筑了他形象的深厚底蘊。這恰似他在長詩《漂木》中描繪的那根 “漂木”，歷經(jīng)滄桑卻頑強堅韌。
于是，我決定以《漂木》為題，為詩魔洛夫塑像。我仿佛看到那根漂木在歲月的長河中，起起伏伏，經(jīng)歷生死，曾在海浪中翻騰，又在沙灘上靜臥，與天涯的魚群、海鷗、水藻同頻心跳。
在一個靜謐的清晨，我手捧泥土，靜心體會，將洛夫先生的形象從最初的一團和氣，雕琢得凝重肅穆、情緒內(nèi)斂。將他的身軀由偉岸變得剛勁，如纖夫般充滿力量，仿佛整個身體都化作一截漂木，奏響了生命的激昂進行曲。當小稿完成，頓覺痛快淋漓，詩人的形象躍然眼前，作品似乎得到了升華，我的內(nèi)心也隨之歸于平靜。
“沒有任何時刻比現(xiàn)在更為嚴肅。”這是洛夫《漂木》的首句，為整首詩奠定了一種嚴肅、深沉的基調(diào)，讓讀者迅速進入到一種凝重的氛圍中，準備好去思考生命、存在、死亡等重大而嚴肅的主題，從而展現(xiàn)出他對詩歌創(chuàng)作的敬畏和對人類精神世界的關(guān)注。而我則在跳動的字節(jié)間，感受到詩人悲天憫人的“天涯美學”，進而抵達哲學和時間的深處，領(lǐng)悟塑像的主題：
而這塊木頭
已非今日之是
亦非昨日之非
極其簡單的一根
行將腐朽的木頭，曾夜夜
攬鏡自照
做著棟梁之夢的
追逐年輪而終于迷失于時間之外
的木頭
沒有時鐘、日歷、年譜
因他一直掌握著永恒
作者：何 華（深圳），曾用名楊衛(wèi)華，生于1965年9月29日，湖南衡陽人。15歲開始學習繪畫，1982年入湖南省藝術(shù)學校學習舞臺美術(shù)設計，從事舞臺美術(shù)工作十幾年。1992年入中央美術(shù)學院雕塑系進修班學習，2003年在深圳成立雕塑工作室。中國雕塑學會會員，深圳市美術(shù)家協(xié)會理事，衡陽師范學院客座教授。作品多次亮相國內(nèi)外重要展覽，三次參加巴黎聯(lián)合國教科文組織多元文化藝術(shù)節(jié)，在當代公共藝術(shù)領(lǐng)域贏得廣泛關(guān)注。2023年創(chuàng)作以詩人洛夫為題材的雕塑《漂木》（96×50×67cm），并在衡陽市美術(shù)館展陳。
